太阳城亚洲:我为什么会一辈子从事戏曲工作

中国戏曲是中国人民的伟大创造。这不仅是一个艺术问题，而且关系到该国的文化前途和中华民族的伟大复兴。
为什么我一生都会从事歌剧工作？有个人原因也有当代原因。我从小就喜欢看戏剧。在村民的影响下，越剧《土班》，《小葛班》和《五剧》的前身绍兴大班Lu旦戏都是我的最爱。抗日战争爆发时，我离开家乡萧山，从湖南搬到了奈义的陕北公立学校的分支机构，专心研究马克思主义理论。 1949年，我开始接触传统戏曲的改革。 1952年，举行了首届全国歌剧表演会议。在为期两个月的演出中，我观看了许多传统戏曲的出色作品，后来又去了很多地方观看戏剧。这些经验使我更加坚信，在中国拥有如此多的歌剧和如此优秀的歌剧文化后，我将一生从事歌剧工作。

后来，当我选择再次工作时，我毫不犹豫地去了中国戏曲学院对传统戏曲理论进行研究。中国传统戏曲学院成立于1951年4月3日，在新中国进行了传统戏曲的改革。通过演员的讲习班，剧本讨论，剧团调查等，促进了歌剧的“人，戏剧和系统的转变”。在观看歌剧，了解剧团和与演员接触的过程中，我逐渐意识到理论与实践之间的相互联系。

张庚同志是我们的老师和领导。从一开始，他就明确指出理论研究应该为戏曲改革服务。特别是在戏曲改革的初期，人们的认识还不是很统一。这样改变剧本可以吗？怎么改变呢？戏剧理论的研究应有助于我们澄清这些问题。通过实践，我们逐渐认识到，研究工作不仅是看几部戏和举行几次会议。为了充分发挥理论在促进实践中的作用，必须有“戏剧史”和“戏剧理论”。写一部戏曲史，使人们了解戏曲史与现状之间的关系。撰写戏剧理论，总结戏剧创作和表演的问题。例如，研究戏曲的“三性”，全面性，写意和风格化，就是指导人们掌握戏曲艺术的本质。此外，另一项任务是培养人才。在历史和戏剧创作的研究中，以专业和系统的知识来培养后续人才。